FILTROS DE CAMARA.

Los filtros de cámara son elementos ópticos transparentes que alteran las propiedades de la luz que llega a la cámara a través del lente con el fin de mejorar o corregir la imagen que se va a exponer. Los filtros pueden alterar el contraste, definición, color, intensidad y brillo en forma individual o en combinación atravez de los cristales. Es importante considerar que puede existir confusión en la aplicación o variaciones que produzen en la imagen, pero cada filtro responde en forma relativamente predecible cuando sus propiedades son entendidas y probadas. Las particularidades de los filtros responden en formas similar tanto en cine como en video.

Filtros de Conversión de Color

Cada fuente de luz como, La luz solar, luz de cielo, la luz incandescente, fluorescente tienen características de temperatura de color propias. El ojo humano tiene la capacidad de compensar en cierta medida las diferentes temperaturas de color de cada fuente. El blanco va a parecer blanco para el ojo, no importa de que fuente este reflejando luz. Pero, la película esta balanceada para una temperatura de color determinada, 3.200ºK (tungsteno) o 5.400ºk (luz día) la luz emitida por otras fuentes van a aparecer en la película con variaciones de color. Para balancear las luces a la respuesta de la película, se requiere de filtros de corrección de temperatura de color.

Comúnmente se usa el filtro 85 (ámbar) para absorber el exceso de azul de la luz que llega a la película balanceada para luz de tungsteno. El filtro 80 (Azul) se usa a fin de absorber el exceso de rojo en las fuentes de tungsteno y balancear la temperatura de color para la película de luz día. Estos filtros de conversión realizan cambios en las temperaturas de color de 5.500 a 3.200ºk o viceversa. En la serie de los 85 (ámbar), esta el 85 puro que convierte de 5,500 a 3,400 K tiene un factor de 2/3 de punto. El 85B convierte de 5500 a 3200 y también absorbe 2/3 de punt

o y por último esta el 85C que convierte de 5500 a 3800 y absorbe 2/3 de stop. En la serie de filtros azules tenemos los 80A que convierten la luz de 3200 a 5500 con este filtro debemos aumentar la exposición en 2 stops. Luego tenemos el 80B que convierte de 3400 a 5500 y debemos compensar la composición en 2 Luego el 80C que convierte de 3800 a 5500 y absorbe 2 stops. y por ultimo tenemos el 80D que convierte de 4200 a 5500 y absorbe 1/3 de punto.

La conversión de color se puede producir con un filtro puesto en cámara o gelatinas puestas en las fuentes o ventanas que estén expuestas a la luz. Los filtros de conversión absorben luz por lo tanto hay que hacer compensaciones en la exposición.

Filtros de Densidades Neutrales

Los filtros de densidad neutra, ND, absorben luz en forma pareja en todo el espectro visible afectando la exposición pero no el rendimiento del color de la imagen. Los Densidades Neutrales se usan para mantener diafragmas abiertos en exteriores cuando no se cuenta con película lenta o para disminuir la profundidad de campo, o simplemente para lograr una exposición correcta cuando estamos expuestos a situaciones de altas intensidades de luz.

Existen también Densidades Neutrales en combinación con otros filtros. Es conveniente por rendimiento de definición, disminuir al mínimo la cantidad de filtros, podemos encontrar filtros 85 en combinación con un N3 (1 diaf. -) o N6 (2 diaf. -) o N9 (3 diaf. -).

Polarizadores

Los filtros polarizadores nos permiten resaltar el contraste y el color y a la vez “controlar” los reflejos, También intensifican el azul del cielo utilizando principios ópticos diferentes a otros filtros. La luz que registramos es luz reflejada que toma su color e intensidad determinando por los objetos que la reflejan. La luz solar reflejada por un objeto azul se ve azul debido a que el objeto absorbe el resto del espectro reflejando exclusivamente la longitud de onda del azul. Una pequeña porción de la luz sin ser absorbida o coloreada (generalmente blanca) es reflejada por el objeto. Con suficiente intensidad de luz como la luz solar, este “brillo” reflejado produce un efecto de des-saturación del color del objeto.

La longitud de onda de la luz no polarizada vibra en un rango completo de 360º en su trayecto. La luz polarizada vibra solamente en una sola dirección. Si nuestro filtro polarizador es alineado perpendicularmente al plano vibratorio del reflejo polarizado, el reflejo sera absorbido. El resto de la luz, el verdadero color reflejado, vibrando en todas las direcciones, pasara sin afectar en que posición el polarizador este puesto. Cuando dos pola. son usados en serie y el ángulo de polarización coincidentes, el máximo de luz reflejada atraviesa el cristal pero cuando uno de estos cristales es rotado en relación al otro se puede lograr una posición en la cual no hay luz reflejada trasmitida. Entre estos dos extremos se puede controlar la cantidad de luz polarizada que llega a la película

Hay que tomar en consideración que la eliminación completa de los reflejos puede crear una imagen artificial y sin relieve. Debemos girar el filtro polarizador para lograr el grado de polarización deseado.

Los polarizadores tienen un factor de filtro de 1 a 1 1/2 de diaf. debido a que por lo menos la mitad de la luz reflejada por el objeto esta siendo absorbida por el filtro. Existen también polarizadores combinados con 85.

Filtros de Corrección para fluorescentes

Las luces fluorescentes producen en la película una luz verdosa-azulada, con una emisión de longitud de onda discontinua. Hay filtros de corrección que permite balancear la luz fluorescente. FL-B para uso con película tungsteno y FL-D para uso con película luz día.

Filtros Ultravioleta

La película fotografica, como el video, generalmente, muestran mayor sensibilidad a longitudes de onda que al ojo es invisible, entre otras, a la radiaciones ultravioleta. La luz ultravioleta se puede manifestar como un halo azulado produciendo una perdida de saturación de color y contraste en la película color balanceada para luz día (5500º k). Esta situación se da sobre todo en exteriores al fotografiar desde montañas, en las tomas aéreas, las escenas en la nieve o en la costa. El efecto es especialmente notorio en la altura, donde la atmósfera que absorbe los rayos UV es más delgada. Los filtros UV absorben solamente la luz ultravioleta, por lo tanto no afectan la luz en el espectro visible.

Filtros Fog y Pro-Mist.

Una niebla natural produce que la luz se difracte y brille. El contraste y la definición disminuye. Los filtros Fog imitan este efecto de atomatización de las partículas de agua en el aire. La difracción hace que la luz se “marque” mejor. Los filtros Fog tienen diferentes grados y no requieren de compensación en la exposición.

Pro-Mist

Los filtros Pro-Mist produce una difracción en las luces o reflejos altos, creando un halo entorno a los reflejos. Existen diferentes grados y generalmente se usan para disminuir la excesiva definición producida por la óptica moderna. Los Black Pro-Mist también crean una moderada difracción en las zonas brillante de la imagen sin afectar la densidad de los negros.

Filtros de Control de Contraste

Hay muchas situaciones, especialmente en exteriores donde es difícil controlar el contraste. Si exponemos para la sombra o para las luces altas dejaremos el otro extremo sobre o subexpuesto si no compensamos con luz. Los filtros Low Contrast crean una pequeña difracción cerca de las luces altas esparciendo los reflejos hacia las sombras suavizando el contraste. Tiene como efecto la expansión de los tonos medios dando como resultado una gama mas amplia. Los filtros Soft Contrast Absorben luz en las zonas altas disminuyendo la relación de contraste. Cuentan con un elemento que absorbe la luz sin necesidades¡dad de compensar la exposición.

Ultra Contrast

Reduce el contraste sin la necesidad de luces altas al difractar la luz ambiente de toda la escena.

Filtros de Color

Estos filtros se usan para “teñir” la imagen o en algunos casos para compensar la temp. de color . Tiene diferentes grados, de muy leve a muy denso. Dentro de esta categoría los mas comunes son los Corales que tienen un tinte calido. El Antique Swade que es una combinación de magenta con amarillo, Chocolate que tiene pigmentos cafesosos, el tabaco que es calido y bueno, una larga lista de cristales teñido, incluso la Compañía Tiffen hace filtros especiales para el gusto de cada director de fotografía.

Para mayor infrmacion y ejemplos especificos de cada filtro, visiten: http://www.tiffen.com/filters.htm